Biobibliographic notice

Patrizia Vicinelli was born in Bologna in 1943 and died there on 9^th January 1991. In the sixties she worked with Aldo Braibanti and Emilio Villa.At the La Spezia “convegno” of 1966 she joined Group 63 . She contributed to magazines “EX”,”Quindici” , “Che fare”, “Marcatrè”, “Alfabeta”.  Her visual poetry (partly collected in à, a. A, Lerici 1967 – vedi www.archiviomauriziospatola.com section Audiovideopoetry)  has been exhibited all over the world,  from Milan to New York, from Tokyo to Venice and San Francisco; her phonetic and sound poetry can be listened to in various recordings. As an actress she took part also in several vanguard films by artists such as Alberto Grifi and Gianni Castagnoli.  Her last books were Apotheosys of schizzici woman (Tau/ma 1979) and the poem Non sempre ricordano (Ælia Lælia, 1986). A former anthology of her works, edited by Renato Pedio, had been published by Scheiwiller in 1994.

foto di Alberto Grifi

Patrizia Vicinelli

 Famosa scrittrice nata negli anni Quaranta, manca di episte­mologi decenti. Assai nota come lettrice dei testi da lei stessa scritti, nota come donna di grande fascino (tra i suoi amanti Nanni Cagnone – scrittore, Alberto Grifi – cineasta, Gianni Michelagnoli – mercante d'arte nonché padre della primogeni­ta Anastasia, e da quindici anni Gianni Castagnoli – artista tut­tofare, nonché padre del secondogenito Giò, ecc.), mancano su di lei note di rilievo culturale in grado di simbiotizzare la sua strana dicotomia creativa, riassunta nell'assioma "vita uguale opera". Questo assunto, molto difficile da ipotizzare negli anni Sessanta – anni in cui la nostra cominciò ad operare e ad esse­re riconosciuta dalle fonti ufficiali del pensiero d'avanguardia attraverso il Gruppo 63, e prima con la rivista «EX» di Emilio Villa – è stato a lungo combattuto in modo anche feroce da teorici della scrittura quali Antonio Porta, Guglielmi il critico, Giuliani lo scrittore e altri che preferisce non nominare, dato che, per la produzione della Vicinelli degli anni Sessanta, fanno riferimento ai Calligrammes di Apollinare, e, quando vanno al massimo, ai "futuristi". Scrittori emergenti come Gianni Celati e lo stesso Francesco Leonetti introduttore del suo Non sempre ricordano, parlano di grandi capacità interpretative, per quan­to Leonetti faccia riferimento anche a Campana. Una esecutri­ce-attrice con doti straordinarie di coinvolgimento del pubbli­co, e qualsiasi giudizio di valore viene rimandato. È che si ri­fiuta di riconoscere una parte integrante dell'uomo, quella del darsi. E farlo di fronte a chiunque, lo può fare solo colui che ne acquista diritto per il suo background di vita.

Non si vanta delle sue molteplici esperienze, a lei piace così, ma ama raccontare quelle che lei chiama le sue avventure, co­me farebbe un vecchio esploratore che racconta al child, maga­ri ai children, le sue avventure da giovane. Ma è tendenza per la vita, non qualcosa che riguarda la gioventù, come si potesse smettere di essere quello che si è, a un certo punto. Così è bello vedere inchiodate le persone a un tavolo e seguire i racconti della Vicinelli sulla prigione, sulle rivolte, sugli aborti, sugli amori, sulla persecuzione poliziesca, sulla lunga droga, durante la quale la figlia Anastasia ha avuto grande rilievo per la defini­tiva presa di coscienza e "resa" di fronte a una realtà estrema­mente dura e persecutoria.

Vive coi soldi dei due padri dei rispettivi figli, perché si è sempre rifiutata di fare qualsiasi cosa. Chissà perché.

Naturalmente ha pubblicato libri, sempre senza alcun com­penso, salvo le 50.000 di allora di Lerici (a,à.A,, 1967), nulla da Tau/ma (Parmiggiani e Diacono), nulla dal Poema epico.

Mostre di poesia visiva ovunque e dischi di poesia fonetica e sonora. Molto complessa esistenzialmente la sua vita, è sempre o quasi di ottimo umore e molto fiduciosa in un futuro che si prospetta  sicuramente radioso.

Da Autodizionario Scrittori italiani  a cura di Felice Piemontese (Leonardo, Milano 1989)